Говоря о спин-оффах, тем более сериальных, мы представляем себе проект не только уступающий по качеству и касту, но и напрямую зависящий от более масштабного первоисточника. В случае с «Солом» всё очень неоднозначно: актеры здесь пересекаются, новые персонажи отлично прописаны, а судьбы старых нам давно известны, но это никак не влияет на саспенс — зритель все равно сопереживает всем, на ком держится повествование.
Сериал «Во все тяжкие» был проектом о трансформации одного человека в совершенно другую личность. Из слабохарактерного учителя химии Уолт превратился в чудовище, и чуть ли не самого влиятельного преступника города, и попутно нам показывали на какие жертвы идет персонаж, чтобы прикоснуться к истинной власти. Джеймс Макгилл, адвокат настолько полюбившийся зрителям первоисточника, никогда толком и не был примерным гражданином — всю свою жизнь он допускал ошибки и делал плохие вещи. Но в его случае проступки это не зло ради зла, а скорее вынужденная мера, как часть системы его личного понимания справедливости. Для примера: он готов нарушить закон и подделать документы даже не ради своей выгоды, а чтобы обманутый системой или другими людьми человек получил то, что заслужил на самом деле. И таких примеров полно.
Конечно, уже нет такого азарта, как в случае с Уолтом, когда думаешь: «Ну когда же он остановится?». Здесь скорее появляется вопрос о том, когда же Джимми Макгилл станет той скользкой сволочью по имени Сол Гудман. И чем ближе к моменту того самого щелчка, тем сильнее насыщаешься эмпатией к его персонажу. Зрителей постоянно перемещают то в детство, то в молодость МакГилла, чтобы была возможность самостоятельно собрать всю картину по осколкам, но не стоит ждать типичной истории о том, как что-то сломало Джимми в детстве и он стал плохим, нет. Просто нам дают возможность воочию наблюдать за ситуациями, которые так или иначе оставили отпечаток на системе ценностей мальчика, парня и взрослого человека.
«Лучше звоните Солу» действительно сбавляет обороты в плане масштабности. Наркобароны и картель всё ещё считаются важной частью сюжета, но главный герой не гонится за этим, потому подобные вещи не ведут нарратив, а лишь подпитывают его. Потому более приземленный сюжет лишь усиливает погружение зрителя: героям проще сопереживать, и бывает неясно, что на самом деле убедительнее: сильный оппонент в суде, терзающий персонажа на фоне личного конфликта или приставленный к голове пистолет. Спин-офф не так насыщен на события, как первоисточник, что делает его реалистичным и в каком-то плане...жизненным? Я могу поверить в существование Джимми МакГилла под другим именем, в другой стране, потому что каждый из нас в любой момент может переступить через закон или мораль и оказаться Солом.
|
